EUnspired por um artigo sobre assassinos de crianças na Colômbia e ambientado principalmente em um composto isolado em uma cidade sem nome, o filme de estréia de Ariel Kleiman é nada se não for disciplinado. A pós-graduação da Faculdade Victorian das Artes, cujos filmes curta pegou prêmios de festivais, incluindo Cannes e Sundance, o escritor / diretor traz ao assunto difícil um estilo maduro que se sente mais como o trabalho de um veterano do que um de 30 anos -Old marinheiro de primeira viagem.
Partisan é um thriller moody contada a partir da perspectiva de 11 anos, Alexander (Jeremy Chabriel). O tyke de olhos arregalados vive com sua mãe Susanna (Florença Mezzara) e um grupo de mulheres e crianças em uma comunidade fechada correu pela Gregori carismático (Vincent Cassel). Você poderia chamar Gregori um pai substituto, um patriarca, um líder de seita ou um criminoso flat-out. Em seus relacionamentos com as pessoas sob seus cuidados - oito mães e seus filhos - Gregori é loquaz, sensível e até benevolente. Ele também enviar os jovens uns "em missões perigosas para a cidade está a levantar-los a ser uma indústria de assassinos.
Quando um dos filhos comete um ato de desafio e posteriormente é repreendido, Alexander começa a questionar os valores em torno dele. Em sua descrição de uma comunidade muito unida vinculados pela ideologia extrema de um chefão magnética, Partisan tem tons de 2011 da Martha Marcy May Marlene (com John Hawkes como um macho alfa enigmático) e 2.012 de Sound of My Voice (com Brit Marling como um líder de seita vestida de branco que afirma ser do futuro).
Posicionar a criança no cerne de um universo adulto violento filme de Kleiman dá um tipo diferente de chute. Sua direção está perfeitamente ciente das crianças: as minúcias de suas expressões e reações; a maneira como eles se colocam; o contraste natural que eles fornecem aos contrapartes adultas, particularmente Cassel.
O ator francês é nenhum estranho para personagens moralmente duvidosas; aqui seu desempenho brilha com ameaça sutil. Oomph dramática do filme vem, em parte, de não saber quando temperamento escondido de Gregori vai subir para a superfície, que se adapte estilo contida de Kleiman para um chá.
Você nunca tem certeza do que os personagens são capazes de alcançar ea energia reprimida que sai desse sentimento corre por toda parte. Própria do composto, um duro edifício de pedra, sugere paredes literais e simbólicas - uma prisão onde os personagens estão presos emocionalmente tanto quanto fisicamente. Roteiro (co-escrito com Sarah Cyngler, que produziu vários de seus curtas-metragens) de Kleiman mantém seus cartões perto de seu peito, rejeitando sinalização óbvia de temas-chave ou mesmo explicação dos arranjos dramáticos básicos.
É preciso um longo tempo, por exemplo, para ouvir um monólogo de Gregori proclamar suas virtudes como líder e como ele é proporcionar uma vida melhor para as crianças em um mundo hit-ou-ser-hit. Quando momentos como esse, finalmente, chegar você pode sentir o peso de todo o filme por trás deles, embora não seja suficiente para compensar um golpe lento para chegar lá.
Devoção obstinada de Kleiman para capturar a vida doméstica do dia-a-dia de seus súditos (que têm uma predileção por pintura facial e karaoke) suaviza o impacto do Partisan como um drama sobre como anos de formação pode ser pervertido por dogma, ou mais amplamente sobre o poder e adultos de responsabilidade tem que pessoas mais jovens olhando para eles.
O clima é sombrio, o ritmo lento eo tom cuidadosamente consistente. O estilo de Kleiman é uma espécie de vérité high-end, realismo bambas de câmeras de mão (o filme foi parcialmente filmado em Victoria regional, que está na para a Europa Oriental) combinaram com mais valores de produção classicamente classificados.Em nenhum lugar contenção do diretor mais aparente do que final ambíguo do filme, que reitera tanto a força de Partisan como uma peça de humor e suas limitações como uma obra de narrativa de pleno direito.
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